The Social Network

David Fincher
USA 2010, 121′ col.

Tratto da un libro di Ben Mezrich, è la storia lievemente romanzata del fondatore del social network Mark Zuckerberg, e di come sia rapidamente passato dall’essere uno studente universitario col pallino dell’hacking al creatore di un sito che l’ha reso il più giovane miliardario del pianeta.

La prima metà, grazie al ritmo implacabile, al cast anfetaminico e al dark-ambient industriale della colonna sonora (firmata Trent Reznor e Atticus Ross), riesce a trasformare in film d’azione una cerebrale storia d’hacking come forse solo Track Down (Joe Chappelle, 2000) era riuscito a fare prima d’ora.

Dall’introduzione del personaggio tra genio e follia di Sean Parker, e l’ingresso di vecchie logiche narrative drammatiche sull’amicizia tradita e l’amore perduto, la qualità cala notevolmente: ciò che resta sotto gli occhi, che poteva essere una parabola sulla ribellione giovanile economica e lavorativa verso un mondo ormai preistorico ad ogni minuto che passa, diventa solamente una galleria di stronzetti che fanno gli stronzetti, tirano su parecchi soldi con le loro trovate (i cui meccanismi di successo non vengono approfonditi come meriterebbero), e come risultato diventano ancora più stronzetti. Per Zuckerberg poi, viene detto più volte, “i soldi non contano”, quindi, se non si comporta in tal modo per il denaro, è proprio uno stronzo di natura; e lo spettatore dovrebbe pure bersi la riabilitazione in stile antieroico nel finale (linea conclusiva dell’avvocatessa di una bassezza imbarazzante in questo senso).
Meglio non parlare dei personaggi femminili: non pervenuti, e, se pervenuti, trattasi solo di troiette e idiote. Nel mucchio si salva solo quella Erica Albright che giustamente molla Zuckerberg (nonostante poi si scopra negli ultimi minuti la sua iscrizione a Facebook, una buona trovata che lascia con il sottile dubbio finale) perché vede chiaramente quanto egli sia disumano, ma il suo caso isolato non fa che completare una tipica contrapposizione medievale che vuole 1 Madonna contro 100 puttane, senza alcuna via di mezzo (l’avvocatessa non conta, fa parte del mondo adulto, insieme radicalmente e programmaticamente distante). Visione del mondo ridicola e ultra-mainstream visto quanto viene spinto il fattore “scopata” come propellente alle azioni di Zuckerberg (invece, magari, d’approfondire altri aspetti psicologici in background che sarebbero stati ben più originali), come a dire “tutti i soldi e le donne del mondo non ti daranno mai il primo amore del liceo”. Non certo la più profonda e brillante delle morali.

Resta un film tecnicamente ineccepibile, recitato ottimamente (su Eisenberg, già notevole in Adventureland, e Timberlake, già notevole in Alpha Dog, riesce a svettare Andrew Garfield), musicato anche meglio, e forse importante dal punto di vista storico e sociale: se si prende anche solo una minima percentuale di ciò che viene mostrato come realistica (cosa in effetti difficile, a partire dalla descrizione del mondo di Harvard, vecchia di vent’anni e passa), fa ricordare quanto male stia finendo la gioventù e dunque il mondo; è meno angosciante il pensiero che fra 50 anni la gente rivedrà The Social Network chiedendosi che razza d’epoca potesse far fruttare 25 miliardi un’idea tanto idiota, un po’ come ora ascoltiamo i Duran Duran chiedendoci come abbiano fatto a vendere 100 milioni di dischi.

Aaron Sorkin, in sede di sceneggiatura, ha solamente da imparare da Vanderbilt, ottimo adattatore del libro di Graysmith per Zodiac, questo solo per prendere in paragone due film firmati Fincher.

6.5/10