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Black Coffee Blues

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Stuff Seen, October 2015

Posted by StepTb su ottobre 31, 2015

Zui hao de shi guang / Three Times (Hsiao-Hsien Hou, 2005) [6]
Le voyage du ballon rouge (Hsiao-Hsien Hou, 2007) [6-]
Tian xia di yi quan / Five Fingers of Death (Chang-Hwa Jeong, 1972) [7]
The Abominable Dr. Phibes (Robert Fuest, 1971) [7+]
Dr. Phibes Rises Again (Robert Fuest, 1972) [6]
The Harder They Come (Perry Henzell, 1972) [6.5]
The Wicker Man (Robin Hardy, 1973) [8]
Thriller – en grym film (Bo Arne Vibenius, 1973) [7]
Cani arrabbiati (Mario Bava, 1974) [Arrow Video 2014 restored edition] [8]
Blade Runner [The Final Cut] (Ridley Scott, 1982-2007) [9]
Gorky Park (Michael Apted, 1983) [6.5]
Witness (Peter Weir, 1985) [8]
Year of the Dragon (Michael Cimino, 1985) [7.5]
El Topo (Alejandro Jodorowsky, 1970) [7]
My Name Is Julia Ross (Joseph H. Lewis, 1945) [7.5]
So Dark the Night (Joseph H. Lewis, 1946) [7]
Terror in a Texas Town (Joseph H. Lewis, 1958) [6.5]
They Live by Night (Nicholas Ray, 1948) [7.5]
On Dangerous Ground (Nicholas Ray & Ida Lupino, 1951) [7]
Bigger Than Life (Nicholas Ray, 1956) [7.5]
Gonin [Director’s Cut] (Takashi Ishii, 1995) [7+]
La rose de fer (Jean Rollin, 1973) [6]
John Wick (Chad Stahelski & David Leitch, 2014) [5+]
The American (Anton Corbijn, 2010) [5+]

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Stuff Seen, September 2015

Posted by StepTb su settembre 30, 2015

La promesse (Jean-Pierre Dardenne & Luc Dardenne, 1996) [7+]
Rosetta (Jean-Pierre Dardenne & Luc Dardenne, 1999) [8]
True Detective s2 ep1 (Justin Lin, 2015) [6+]
True Detective s2 ep2 (Justin Lin, 2015) [6+]
True Detective s2 ep3 (Janus Metz Pedersen, 2015) [6]
True Detective s2 ep4 (Jeremy Podeswa, 2015) [7] [a very well directed+edited final part rescues the whole ep]
True Detective s2 ep5 (John Crowley, 2015) [7] [finally an ep with a decently written script, the characters act and talk like humans for the first time]
True Detective s2 ep6 (Miguel Sapochnik, 2015) [6.5]
True Detective s2 ep7 (Daniel Attias, 2015) [6.5]
True Detective s2 ep8 (John Crowley, 2015) [6.5] [whoa, what a letdown this second season was. the plot is messy and unbalanced (making no difference in the way important points and useless details are treated), dialogues are overly descriptive and lacking subtlety, characters’ dark aspects feel forced (and, mostly, just sketched) and their behaviour robotic (the underrated Colin Farrell is the only one who managed to translate the stiff, mechanic material into a human performance). in general, the writing takes the 1st season’s few flaws and multiplies them, without keeping any of its strengths. the direction is nothing special and lacks atmosphere – even if Crowley and Podeswa did a better job than the others. we can also see TV series fanboyism in action once again: audiences and critics hated “The Counselor” (2013), but both the direction and the script of that movie are better than most TD s2, which in certain aspects seems to imitate them (being Pizzolatto an obvious fan of McCarthy), especially in the way the story ends – but again, TD’s ending is the worst one of the two, given its smothering moralism (the lead male characters aren’t stupid and displayed both negative and positive traits, but they sinned, so they all must be punished in the end) and meek conventionality (the women remain alive and safe). anyway, is Pizzolatto a one-trick pony? were Fukunaga and Arkapaw the real driving forces behind s1? I fear the answer is positive in both cases.]
The IT Crowd s1 ep1 (Graham Linehan & Ben Gosling Fuller, 2006) [7]
Le gamin au vélo (Jean-Pierre Dardenne & Luc Dardenne, 2011) [6.5]
Deux jours, une nuit (Jean-Pierre Dardenne & Luc Dardenne, 2014) [7.5+] [it’s unbelievable how many missed the point of this film, and apparently stopped watching it before the last, unambiguous, 5 minutes. yes, cruel workplace politics, the contrast humanity vs. business economics, and the socially destructive power of financial problems are all recognizable themes, but most of anything else this is a movie about depression, and the hard journey to overcome it. after being pushed and forced by her husband to have a series of difficult face-to-face interactions, the protagonist discovers the true nature of a supposed ‘friend’ and, on the other hand, the existence of new, this time real, supportive friends too. at the end of her ordeal, she’s a better person (see the immediate negative answer to her boss’s offer), and she realizes that finding the strength to fight again and a human ‘safety net’ of support was what she needed to feel alive again, even if things didn’t turn out right. it’s, of course, also a political film; but there are enough subtleties and complexities to make it acceptable, and its heart is in the right place. all in all, one of the absolute 2-3 best works by the Dardenne brothers.]
The Emerald Forest (John Boorman, 1985) [7.5]
Long men kezhan / Dragon Inn (King Hu, 1967) [7]
Xia nü / A Touch of Zen (King Hu, 1971) [7.5]
Da zui xia / Come Drink with Me (King Hu, 1966) [6.5]
Dareka no Manazashi / Someone’s Gaze (Makoto Shinkai, 2013) [short] [6]
Kong shan ling yu / Raining in the Mountain (King Hu, 1979) [6.5]
Beyond Rangoon (John Boorman, 1995) [6]
The General (John Boorman, 1998) [7]
Les revenants s1 ep1 (Fabrice Gobert, 2012) [6.5]
Kagemusha (Akira Kurosawa, 1980) [8]
The Running Man (Paul Michael Glaser, 1987) [7]
Pitfall (André De Toth, 1948) [7.5]
American Sniper (Clint Eastwood, 2014) [7]
Hai shang hua / Flowers of Shanghai (Hsiao-Hsien Hou, 1998) [7]

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August 2015 Log

Posted by StepTb su agosto 31, 2015

Ah fei zing zyun / Days of Being Wild (Kar Wai Wong, 1990) [8]
Dung che sai duk / Ashes of Time [Redux] (Kar Wai Wong, 1994-2008) [7.5]
2046 (Kar Wai Wong, 2004) [7]
La spiaggia (Alberto Lattuada, 1954) [8]
Redline (Takeshi Koike, 2009) [6]
Bron/Broen, s1 ep1 (Charlotte Sieling, 2011) [6]
Jôi-uchi: Hairyô tsuma shimatsu / Samurai Rebellion (Masaki Kobayashi, 1967) [7]
Kari-gurashi no Arietti / The Secret World of Arrietty (Hiromasa Yonebayashi, 2010) [7+]
Kokuriko-zaka kara / From Up on Poppy Hill (Gorô Miyazaki, 2011) [7]
Colorful (Keiichi Hara, 2010) [6]
It Follows (David Robert Mitchell, 2014) [7]
Ookami Kodomo no Ame to Yuki / Wolf Children (Mamoru Hosoda, 2012) [6.5]
Leviathan (Andrey Zvyagintsev, 2014) [6.5]
Bob le Flambeur (Jean-Pierre Melville, 1956) [7]
Le doulos (Jean-Pierre Melville, 1962) [8+]
In Search of the Perfect Human Diet (C.J. Hunt, 2012) [6]
Trudno byt bogom / Hard to Be a God (Aleksey German, 2013) [8] [I’m not sure how to rate this one – it’s so unique there’s almost nothing you can compare it to. It can be a frustrating experience, because of the dialogues and narrative chosen form, which eliminated all the linearity and the philosophical substance from the original 1964 novel by Arkady and Boris Strugatsky, making its story obscure and incomprehensible; but, at the same time, it’s an astonishing accomplishment in terms of visuals and originality. More than anything else, it’s the remarkable testament of director Aleksey German, who passed away just before its completion, and dedicated 15 years of his life to make his nightmarish vision a reality. Critics have compared its scenic design, image composition and hallucinated feel to Bosch and Bruegel, but, even if those are probable influences, I’d say the main tone is more akin to a twisted, dark Rabelais.]
The Bank Dick (Edward F. Cline, 1940) [7.5]
L’armée des ombres (Jean-Pierre Melville, 1969) [6.5]
Wake in Fright (Ted Kotcheff, 1971) [8]
L’Apollonide (Souvenirs de la maison close) (Bertrand Bonello, 2011) [8]
Night Mayor (Guy Maddin, 2009) [short] [7]
Glorious (Guy Maddin, 2008) [short] [6]
A Trip to the Orphanage (Guy Maddin, 2004) [short] [6]
Send Me to the ‘Lectric Chair (Guy Maddin, 2009) [short] [6.5]
Very Nice, Very Nice (Arthur Lipsett, 1961) [short] [8]
21-87 (Arthur Lipsett, 1964) [short] [7.5]
A Trip Down Memory Lane (Arthur Lipsett, 1965) [short] [7]
Pandora (Derek May, 1971) [short] [7]
Un flic (Jean-Pierre Melville, 1972) [7-]
Permanent Vacation (Jim Jarmusch, 1980) [6]
Yin shi nan nu / Eat Drink Man Woman (Ang Lee, 1994) [6.5]
Stranger Than Paradise (Jim Jarmusch, 1984) [7]
Only Lovers Left Alive (Jim Jarmusch, 2013) [6.5+]
Mystery Train (Jim Jarmusch, 1989) [5]

Ivan Turgenev – Padri e figli [LINK] [8]
Platone – Apologia di Socrate [LINK] [9]

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Stuff Seen, May+Jun+Jul 2015

Posted by StepTb su luglio 31, 2015

Take the Money and Run (Woody Allen, 1969) [7]
Sleeper (Woody Allen, 1973) [6.5]
A Midsummer Night’s Sex Comedy (Woody Allen, 1982) [6.5]
Q (Larry Cohen, 1982) [6]
The Jerk (Carl Reiner, 1979) [6.5]
Nine to Five (Colin Higgins, 1980) [5]
TRON (Steven Lisberger, 1982) [5]
The Dark Crystal (Jim Henson & Frank Oz, 1982) [6.5]
Missing (Costa-Gavras, 1982) [7]
History of the World: Part I (Mel Brooks, 1981) [7]
Time Bandits (Terry Gilliam, 1981) [7]
The Incredible Shrinking Woman (Joel Schumacher, 1981) [6]
Possession (Andrzej Zulawski, 1981) [6]
Firefox (Clint Eastwood, 1982) [6]
The Entity (Sidney J. Furie, 1982) [5]
The Beastmaster (Don Coscarelli, 1982) [6]
Sorceress (Jack Hill, 1982) [5-]
The Sword and the Sorcerer (Albert Pyun, 1982) [6]
Black Christmas (Bob Clark, 1974) [5]
Melvin and Howard (Jonathan Demme, 1980) [6]
Nightcrawler (Dan Gilroy, 2014) [6.5]

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Stuff Seen, March+April 2015

Posted by StepTb su aprile 30, 2015

Hustle (Robert Aldrich, 1975) [5]
Stay Hungry (Bob Rafelson, 1976) [6]
Murder by Death (Robert Moore, 1976) [7]
Over the Edge (Jonathan Kaplan, 1979) [6]
The Amityville Horror (Stuart Rosenberg, 1979) [5]
When a Stranger Calls (Fred Walton, 1979) [6]
The Muppet Movie (James Frawley, 1979) [6.5]
Elvis (John Carpenter, 1979) [6]
The Fog (John Carpenter, 1980) [7.5]
Escape from New York (John Carpenter, 1981) [8]
The Howling (Joe Dante, 1981) [7.5]
1941 (Steven Spielberg, 1979) [7]
Stripes (Ivan Reitman, 1981) [7+]
National Lampoon’s Vacation (Harold Ramis, 1983) [7.5]
Outland (Peter Hyams, 1981) [7+]
Prince of the City (Sidney Lumet, 1981) [8]
The Verdict (Sidney Lumet, 1982) [8]
Dog Day Afternoon (Sidney Lumet, 1975) [7.5]
The Edge (Lee Tamahori, 1997) [7]
House of Cards s3 ep1 (John David Coles, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep2 (John David Coles, 2015) [7]
House of Cards s3 ep3 (Tucker Gates, 2015) [6]
House of Cards s3 ep4 (Tucker Gates, 2015) [7]
House of Cards s3 ep5 (James Foley, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep6 (James Foley, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep7 (John Dahl, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep8 (John Dahl, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep9 (Robin Wright, 2015) [7]
House of Cards s3 ep10 (Agnieszka Holland, 2015) [6]
House of Cards s3 ep11 (Agnieszka Holland, 2015) [7]
House of Cards s3 ep12 (Robin Wright, 2015) [6.5]
House of Cards s3 ep13 (James Foley, 2015) [7] [some good moments here and there, but, overall, this 3rd season was a letdown]
Diner (Barry Levinson, 1982) [7]
Fast Times at Ridgemont High (Amy Heckerling, 1982) [7+]
Gloria (John Cassavetes, 1980) [6.5]
Ordinary People (Robert Redford, 1980) [6.5]
S.O.B. (Blake Edwards, 1981) [7]
Creepshow (George A. Romero, 1982) [6.5]
Twilight Zone: The Movie (Joe Dante/John Landis/George Miller/Steven Spielberg, 1983) [6]
The Postman Always Rings Twice (Bob Rafelson, 1981) [8]
…All the Marbles (Robert Aldrich, 1981) [7+]
On Golden Pond (Mark Rydell, 1981) [5]
Swamp Thing (Wes Craven, 1982) [5]
Slap Shot (George Roy Hill, 1977) [6.5]
Heavy Metal (Gerald Potterton, 1981) [6.5]
Death Wish II (Michael Winner, 1982) [5]
Koyaanisqatsi (Godfrey Reggio, 1982) [7]

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Il complottismo non ha un colore, ma forse ha una causa

Posted by StepTb su aprile 25, 2015

Post sul complottismo che mi tenevo in canna da un po’ di mesi.

Colgo l’occasione perché non molto fa è uscito un articolo su Scientific American (link) che ricorda tre dati a proposito delle tendenza a credere alle teorie del complotto.

1) “Surveys by Uscinski and Parent show that believers in conspiracies “cut across gender, age, race, income, political affiliation, educational level, and occupational status.” People on both the political left and right, for example, believe in conspiracies roughly equally, although each finds different cabals.

Come hanno confermato vari poll e studi prima di questo, il complottismo non è né di destra, né di sinistra.
Qui userò l’aneddotica: come chiunque capace di ragionare, anche a me capitò, appena iniziato a capire cosa fosse la politica, di imbattermi nel “pensiero” estremista di un colore e dell’altro, e di riconoscerlo in entrambi i casi come imbecille ad essere generosi. Ciò che non focalizzavo ancora bene era il fatto che entrambi utilizzassero della retorica complottista per portare avanti le proprie tesi – questo perché ho scoperto cosa effettivamente fossero i complottisti solamente una volta avuta l’ADSL e finito per sbaglio nel pozzo online delle paranoie in libertà di cui prima ignoravo l’esistenza.
Tuttavia, nel frequente caso in cui il grosso degli anni giovanili venga passato in ambienti saturi di litania anti-USA, anti-Israele e anti-“sistema”, ci si può facilmente convincere che ormai, in quest’epoca post-WWII e post-68, il complottismo abbia trovato casa per l’appunto nel pensiero sessantottino del “fight the system” e bla bla; tale è stata per un certo periodo anche la mia sensazione. Un confronto, anni dopo, con utenti americani, mi ha svelato che, ironicamente, nel Nuovo Continente il complottismo viene al contrario visto come “di destra”, a causa del loro peculiare assetto politico in cui la dx (che sia conservatrice o libertarian) non è mai dx sociale, ma sempre contraria alle politiche stataliste, e quindi è la dx quella ad essere scettica e, nei casi estremi, paranoica nei confronti del “sistema”. Ma anche la loro sx è mobile, e abbraccia con disinvoltura aperture complottiste nel momento in cui le fa più comodo (dal noto esempio dell’omicidio JFK a tutte le paranoie contro le corporation, non ultime quelle sulla Monsanto e su tutti gli OGM).
La prova empirica di quest’assenza di colore, nel nostro panorama nazionale, è stata data dall’entrata nell’arena politica del M5S; costruito su più basi sedimentate (il seme originario può essere individuato negli spettacoli grilleschi anni ’90), sfruttando un’onda lunga di sentimenti antisistema, non s’è fatto scrupoli ad accogliere e far leva a livelli diversi su complottismi d’ogni genere (1, 2, 3, 4), e, allo stesso tempo, ha pescato a strascico lungo tutto l’asse da dx a sx.
A distanza di tempo, appare evidente come le ideologie estremiste poggino le proprie basi su complottismi più o meno celati: per essere estremisti, costoro necessitano di prendere una posizione manichea secondo cui “l’altro” è il nemico assoluto che li opprime, mentre ammettere proprie colpe e mancanze finirebbe inevitabilmente per trasformare il bianco/nero in una scala di grigi, e dunque ricadere verso posizioni centriste.
Più o meno celati, perché spesso il ragionamento complottista si annida dietro talmente tanti strati di retorica che può diventare difficile riconoscerlo come tale. Un caso che non può più essere celato, perché la Storia ce l’ha consegnato già analizzato e sviscerato, è quello del filone antisemita che culminò nel periodo nefasto cui resterà indissolubilmente legato. Un caso molto più insidioso, perché nascosto dietro problemi sociali realistici e al ricatto morale del politicamente corretto, è quello, tipicamente di sinistra, del dividere la popolazione in gruppi identitari a cui rivolgersi politicamente e ai quali vendere il concetto (complottista) secondo cui ogni loro problema è causa di un altro gruppo identitario, stavolta di maggioranza, che li ha sempre oppressi – ignorando platealmente il fatto storico che, lungo il corso del tempo, anche in quella stessa maggioranza il potere è sempre rimasto nelle mani di una minuscola élite.
E infatti,

2) “Group identity is also a factor. African-Americans are more likely to believe that the CIA planted crack cocaine in inner-city neighborhoods. White Americans are more likely to believe that the government is conspiring to tax the rich to support welfare queens and turn the country into a socialist utopia.

3) Infine, “42 percent of those without a high school diploma are high in conspiratorial predispositions, compared with 23 percent with postgraduate degrees.
– Come mostrano i dati, la variabile dell’educazione da sola non basta a spiegare la tendenza al complottismo: nonostante si rilevi una riduzione, quasi un quarto di chi possiede titoli superiori alla laurea triennale ne risulta ancora non immune.
Potrebbe quindi essere spiegata col benessere economico? Pare di no (vedi più sotto).
Io ho una teoria su quale sia il fattore principale, che ho dedotto da una ricerca sul web in cui ho confrontato varie fonti.
La prima pagina riassume un po’ tutto il discorso di poc’anzi. C’è una distribuzione equa di chi crede ai complotti, che varia grandemente a seconda di come viene formulata la domanda (non essendoci una definizione universale di cosa sia esattamente un complotto, la formulazione della domanda può contenere questo o quell’altro bias e variare di molto il risultato), ma anche del tipo di complotto (NWO e global warming schiaccianti tra i repubblicani, e invece pari sulla guerra in Iraq).

World poll sul 9/11, condotto nel 2008. Nigeria e Kenya figurano meno complottiste dell’Italia.

A cui va aggiunto
Si legge solo l’inizio, ma riporta che nel 2006 il 22% dei canadesi credeva al 9/11 come complotto attuato dagli stessi americani. Più della media mondiale, e di varie nazioni nettamente più povere, di due anni dopo.
Poll sul 9/11, la correlazione dell’income non è evidente. Si abbassa e poi si alza quando si passa alla fascia di reddito più alta. Quindi nemmeno la variabile del reddito basta a spiegare la tendenza al complottismo.
Vari poll condotti nel tempo. Pochissimi considerano la variabile income, ma, dove c’è, mostra variazioni di pochi punti. La variabile dell’istruzione ne mostra di più, ma ci si aspetterebbe maggiori variazioni, soprattutto tra high school e college. Il dato ricorrente è di nuovo che, pare, siano equamente distribuiti demograficamente e politicamente, e che varino a seconda del tipo di complotto. Ad esempio, il complotto sull’assassinio di King vince nettamente tra le minoranze etniche e i democratici.
Nelle loro parole:
We don’t find compelling evidence from the data in this document that particular demographic groups are susceptible to a belief in conspiracy theories. It depends on the theory. Middle-aged Americans are more likely to believe in the JFK assassination conspiracy than older or younger ones. Young people and Democrats are most likely to subscribe to conspiracy theories about 9/11. Women are more likely to believe foul play was involved in Princess Diana’s death. While the demographic data presented here are by no means exhaustive, we’re hesitant to endorse what much of the literature concludes – that the young and less educated are more prone to conspiratorial instincts.
– Quindi sia il loro risultato, sia quello più diffuso, mostrano come correlazioni principali delle altre rispetto alla povertà.
Studio che mostra come ci sia una correlazione tra un tipo di personalità machiavellica e la credenza ai complotti. Chi crede ai complotti, è probabile ne farebbe uno.
Compendio di vari studi. Alle pp. 8-9 elenca la serie di correlazioni finora emerse da essi: bias cognitivi, alti livelli di rifiuto delle norme sociali, autoritarismo, sensazione di impotenza, basso self-esteem, bassa fiducia, cattivo carattere, alti livelli di cinismo politico. Conclude sostenendo ci siano vari meccanismi sia cognitivi che sociali in gioco, e che, per ora, oltre alle correlazioni trovate, gli studi siano ad uno stadio troppo precoce per avventurarsi nell’individuare quali siano invece le cause.
Alle pp. 23-24, parlando della possibile ma in realtà sfuggente correlazione tra complottismo e autoritarismo, secondo me c’è il passaggio che riassume tutto:

Several studies by Monika Grzesiak-Feldman have shown that anti-Semitic conspiracy theories in Poland are more likely to be held by authoritarians. Likewise, a study in the 1990s by Yelland and Stone found that authoritarians are more amenable to persuasion that the Holocaust was a hoax, orchestrated by a massive Jewish conspiracy. Viren Swami, a psychologist at the University of Westminster, has demonstrated that anti-Semitic conspiracy theories are associated with authoritarianism in a Malaysian sample as well. But there’s some evidence pointing the other way as well. In a separate study, Swami and his colleagues at the University of Westminster showed that 9/11 conspiracy beliefs are associated with negative attitudes toward authority, and John W. McHoskey found that people high in authoritarianism were more likely to be anti-conspiracist when it comes to the JFK assassination. So what’s going on here? It looks like the content of the theories is what matters. The research on the psychology of authoritarianism has long shown that authoritarians tend to derogate and scapegoat minorities, which seems to be what’s going on in a lot of these anti-Semitic cases: a minority is being blamed by the majority for the ills of society. Swami’s Malaysian study actually proposes that the anti-Semitism shown by the Malaysian respondents might be a proxy for anti-Chinese racist attitudes: there are very few Jews in Malaysia, so Malaysian authoritarians might displace their ethnic aggression from a relatively powerful and socially accepted minority group (Chinese) onto one that is almost non-existent in their society and so can be scapegoated without consequence (Jews). In contrast, a lot of modern conspiracy theories have a very populist and antigovernment tone. They blame authorities for the evils of society, not minorities – the American government blew up the Twin Towers, MI6 killed Princess Diana, and so on. So it makes sense that authoritarians would be less likely to believe that their governments are conspiring against them and anti-authoritarians would find this idea more appealing. There’s no uniform association between authoritarianism and conspiracy belief – it seems to depend on the specifics of the theory in question.

Scapegoat, ovvero scaricabarile. De-responsabilizzare psicologicamente se stessi caricando qualsiasi colpa sulle spalle di un capro espiatorio.
Riassunto del tutto: la correlazione tra complottismo e povertà non è abbastanza consistente da poter essere indicata come la principale, sia per ciò che emerge dai risultati esistenti, sia perché mancano ancora studi in materia, e, allo stesso tempo, non c’è una correlazione solida quanto ci si aspetterebbe con l’istruzione.
C’è invece una correlazione ormai provata tra complottismo e varie attitudini psicologiche individuali, tra le quali emergono soprattutto alienazione, “scapegoatism” aka scaricabarile, senso di impotenza, sfiducia nel mainstream (e quindi anche nelle istituzioni) di qualsiasi tipo.
Ipotesi mia finale: da questo si può ipotizzare che un paese come l’Italia, nel quale indoli come scaricabarile e sfiducia sono diffuse, e il declino (che la nostra pessima classe giornalistica si ostina ancora a chiamare “crisi”, ma questo è un altro discorso) è manifesto ovunque da troppi anni, produca più complottismo di, ad esempio, un paese con meno benessere ma avviato verso lo sviluppo, in cui i cittadini hanno iniziato ad avere fiducia nelle istituzioni perché stanno funzionando.
Il dubbio che resta è di essere nel pieno di un circolo vizioso: le persone che tendono ad avere tali qualità negative, e dunque credere ai complotti, magari lo fanno solo per via di una proiezione sul prossimo di ciò che (consciamente o meno) “sanno” di loro stesse, ma ciò significa anche che, se tali persone ne avranno la possibilità, costruiranno o popoleranno istituzioni disfunzionali che avranno l’effetto di propagare una sfiducia verso le stesse sul resto della popolazione, e dunque a loro volta alimentare i sentimenti che danno vita ai complottismi.

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January+February 2015 Log

Posted by StepTb su febbraio 28, 2015

Edge of Tomorrow (Doug Liman, 2014) [7]
Der Golem, wie er in die Welt kam (Carl Boese, Paul Wegener, 1920) [7.5]
Tagebuch einer Verlorenen (Georg Wilhelm Pabst, 1929) [8]
The Wind (Victor Sjöström, 1928) [7.5]
Mission: Impossible – Ghost Protocol (Brad Bird, 2011) [5+]
Boyhood (Richard Linklater, 2014) [7-] [even if Boyhood’s production idea is innovative and Linklater’s direction masterful, the script itself mainly displays a parade of stereotypes, from the violent stepfather figures to the idealization of college experience as a resolutory climax of sort. It doesn’t take risks (and its clear and simplistic political undertones work as a contradictory, limiting, negative force that seems to prevent it), and it doesn’t offer any particular insight into boyhood, male adolescence, or life in general. It’s a film as confused as its own characters, and nowhere near the masterpiece status critics have thrown at it. Just compare it to Les Quatre Cents Coups (1959) – case closed]
Kis uykusu (Nuri Bilge Ceylan, 2014) [7.5]
Machete Kills (Robert Rodriguez, 2013) [4]
Godzilla (Gareth Edwards, 2014) [6]
Grudge Match (Peter Segal, 2013) [6-]
Sunrise: A Song of Two Humans (Friedrich Wilhelm Murnau, 1927) [8.5]
The Crowd (King Vidor, 1928) [8.5]
Where Eagles Dare (Brian G. Hutton, 1968) [7]
Two Mules for Sister Sara (Don Siegel, 1970) [6]
Joe Kidd (John Sturges, 1972) [6.5]
Thunderbolt and Lightfoot (Michael Cimino, 1974) [7.5]
Love and Death (Woody Allen, 1975) [7.5]
A Star Is Born (Frank Pierson, 1976) [4]
Coming Home (Hal Ashby, 1978) [7-]
The Incredible Hulk, s1 ep1 (Kenneth Johnson, 1977) [6.5]
Piranha (Joe Dante, 1978) [5]
Superman (Richard Donner, 1978) [7] [like it or not, you have to give this movie some credit; it was hard to do better, in 1978, with such a story. Donner’s direction is remarkable, and the film’s influence on virtually every following superhero movie, including the post-2000 ones, is undeniable. On top of that, Reeve was a perfect casting choice, and created “the” live action Superman icon]
Rocky II (Sylvester Stallone, 1979) [7]
10 (Blake Edwards, 1979) [6.5]
An Unmarried Woman (Paul Mazursky, 1978) [7-]
Kramer vs. Kramer (Robert Benton, 1979) [7]
Meatballs (1979) [6]
Breaking Away (Peter Yates, 1979) [6]
The Wanderers (Philip Kaufman, 1979) [7]
Return of the Secaucus 7 (John Sayles, 1979) [6.5]
Caddyshack (Harold Ramis, 1980) [7]
Superman II (Richard Lester & Richard Donner, 1980) [5]
Reds (Warren Beatty, 1981) [7]
Rocky III (Sylvester Stallone, 1982) [6.5]
First Blood (Ted Kotcheff, 1982) [7+]
Rambo 2 (George P. Cosmatos, 1985) [5]
Rocky IV (Sylvester Stallone, 1985) [5+]
Top Gun (Tony Scott, 1986) [6.5+]
Fatal Attraction (Adrian Lyne, 1987) [6.5]
Rambo III (Peter MacDonald, 1988) [5+]
Our Nixon (Penny Lane, 2013) [6.5]
Rollerball (Norman Jewison, 1975) [5]
Every Which Way But Loose (James Fargo, 1978) [5]
Sisters (Brian De Palma, 1973) [6]
Dressed to Kill (Brian De Palma, 1980) [8]
Blow Out (Brian De Palma, 1981) [7]
Scarface (Brian De Palma, 1983) [7.5+]
Popeye (Robert Altman, 1980) [7]
Body Double (Brian De Palma, 1984) [7.5]
The Untouchables (Brian De Palma, 1987) [7+]
American Gigolo (Paul Schrader, 1980) [7]
The Shining (Stanley Kubrick, 1980) [8.5]
Body Heat (Lawrence Kasdan, 1981) [8]
Excalibur (John Boorman, 1981) [7]
Tightrope (Richard Tuggle, 1984) [6]
Alien (Ridley Scott, 1979) [8.5]

Karl Popper – Auf der Suche nach einer besseren Welt: Vorträge und Aufsätze aus dreissig Jahren [LINK Amazon, Italian edition] [9]
John Micklethwait & Adrian Wooldridge – The Right Nation: Why America Is Different [LINK Amazon] [8]

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Quote of the Day

Posted by StepTb su gennaio 9, 2015

« Nonostante la mia venerazione per la scienza, non sono uno scientista. Perché uno scientista crede dogmaticamente nell’autorità della scienza mentre io non credo in nessuna autorità ed ho sempre avversato il dogmatismo, e ancora ovunque lo avverso, soprattutto nella scienza.
Sono contrario alla tesi secondo la quale lo scienziato deve credere alla sua teoria. Per quanto mi riguarda, I do not believe in belief, come dice E. M. Foster; in particolare non credo nella scienza. Credo al massimo alla fede nell’etica, e anche lì solo in pochi casi. Credo, ad esempio, che la verità oggettiva sia un valore, dunque un valore etico, forse addirittura il più alto valore, e che la malvagità sia il massimo non-valore. »

– Karl R. Popper, in Alla ricerca di un mondo migliore: conferenze e saggi di trent’anni di attività

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2014 / Best Albums

Posted by StepTb su dicembre 31, 2014

As always, still in progress…

Los Random – Pidanoma
Fire! Orchestra – Enter
The War on Drugs – Lost in the Dream
Goat – Commune

Ambrose Akinmusire – The Imagined Savior Is Far Easier to Paint
Dan Weiss – Fourteen
Freddie Gibbs & Madlib – Piñata
Wild Throne – Blood Maker EP
Flying Lotus – You’re Dead!
Kairon; IRSE! – Ujubasajuba
Mastodon – Once More ‘Round the Sun
Cloud Nothings – Here and Nowhere Else
Orange Goblin – Back from the Abyss
Ty Segall – Manipulator
Natural Snow Buildings – The Night Country
The Body – I Shall Die Here
Andy Stott – Faith in Strangers
Conan – Blood Eagle
Triptykon – Melana Chasmata
Murmur – Murmur
Desmadrados Soldados De Ventura – Interpenetrating Dimensional Express
Richard Dawson – Nothing Important
Perfume Genius – Too Bright
Carla Bozulich – Boy
Eyehategod – Eyehategod
Trent Reznor & Atticus Ross – Gone Girl
Padang Food Tigers – Running My Habits Clean EP
Coffinworm – IV.I.VIII
Aphex Twin – Syro
Kayo Dot – Coffins On Io

Sólstafir – Ótta
Zola Jesus – Taiga
Sun Kil Moon – Benji
Chet Faker – Built on Glass
Junius – Days of the Fallen Sun EP
Bill Callahan – Have Fun with God
Bohren & Der Club of Gore – Piano Nights
Kiasmos – Kiasmos
Shellac – Dude Incredible
Down – Down IV – Part II EP
Pyrrhon – The Mother of Virtues
Cormorant – Earth Diver
Pink Mountaintops – Get Back
Big Red Panda – Big Red Panda
Body Count – Manslaughter
Keb’ Mo’ – Bluesamericana
Swans – To Be Kind
Thot – The City That Disappears
Oren Ambarchi – Amulet
Space Guerrilla – Boundless EP
Helms Alee – Sleepwalking Sailors
Grouper – Ruins
Loscil – Sea Island
Earth – Primitive and Deadly
Electric Wizard – Time to Die
Left Lane Cruiser – Slingshot
Have a Nice Life – The Unnatural World
Junkfood – The Cold Summer of the Dead
Trap Them – Blissfucker
Death Grips – Niggas on the Moon
Vermont – Vermont
Spoon – They Want My Soul
Plantation – Out of the Dark EP
Sunn O))) & Ulver – Terrestrials
Behemoth – The Satanist
Aleph Null – Nocturnal

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2014 / Best Films

Posted by StepTb su dicembre 31, 2014

Just a draft, I’ve watched very few 2014 movies…

Kis uykusu (Nuri Bilge Ceylan)

Deux jours, une nuit (Jean-Pierre Dardenne & Luc Dardenne, 2014) +
The Homesman (Tommy Lee Jones)

Gone Girl (David Fincher)
Edge of Tomorrow (Doug Liman)
The Grand Budapest Hotel (Wes Anderson)
It Follows (David Robert Mitchell)
American Sniper (Clint Eastwood)
The Lego Movie (Phil Lord & Christopher Miller)
Maps to the Stars (David Cronenberg)
Boyhood (Richard Linklater) –

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Stuff Seen, November+December 2014

Posted by StepTb su dicembre 31, 2014

Sideways (Alexander Payne, 2004) [7+]
The Descendants (Alexander Payne, 2011) [5]
Nebraska (Alexander Payne, 2013) [8]
Kelly’s Heroes (Brian G. Hutton, 1970) [7.5]
Cockfighter (Monte Hellman, 1974) [7]
Rocky (John G. Avildsen, 1976) [7]
The Social Network (David Fincher, 2010) [7]
Gone Girl (David Fincher, 2014) [7]
The Wolf Man (George Waggner, 1941) [7.5-]
Frankenstein Meets the Wolf Man (Roy William Neill, 1943) [6.5]
The Curse of the Werewolf (Terence Fisher, 1961) [6.5]
The Babadook (Jennifer Kent, 2014) [5]
Happy Christmas (Joe Swanberg, 2014) [6]
The Grand Budapest Hotel (Wes Anderson, 2014) [7]
Confession (Do-yun Lee, 2014) [6.5]
The Expendables 3 (Patrick Hughes, 2014) [5]
Guardians of the Galaxy (James Gunn, 2014) [6.5]
The Lego Movie (Phil Lord & Christopher Miller, 2014) [7]
Maps to the Stars (David Cronenberg, 2014) [7]

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Los Random – Pidanoma

Posted by StepTb su dicembre 30, 2014

Self-produced, 2014

Il trio argentino dei Los Random (prima conosciuti solo come Random) aveva esordito con un EP (Prrimo, The) nel 2009 e un primo album (Todo.s los colores del) nel 2011, entrambi ottimi esempi di prog metal altamente variegato e ricco di trovate creative, percorsi da sfoggi tecnici ed esuberanza giovanile.
Il loro secondo full-length Pidanoma sposta l’asticella ben più in alto. Maturati sotto ogni punto di vista, i tre hanno confenzionato quello che forse è il più autenticamente innovativo disco metal del 2014.
Il trio ha trovato una formula completamente personale, che non suona esattamente come nulla si sia sentito in precedenza, e l’ha messa al servizio di un disco-macigno, da ascoltare per intero da capo a coda (sulla scia della tradizione prog dei concept album), costituito per lo più da tre pezzi finali di 16, 17 e 21 minuti.
Sebbene in questo calderone di influenze si intercettino riff sludge alla Melvins, post-metal alla Isis di Panopticon (ma in versione più calda e latina), prog massimalista alla The Mars Volta, post-hardcore e math rock alla Don Caballero, passaggi djent, e parti strumentali ora di ambient elettronico (Mia Gato está Solo en la Os) ora di post-rock alla Mono (Guri Guri Tres Piñas), la formula stilistica finale è una vera e propria fusione, che non suona mai frammentaria per il gusto di stupire o esibire virtuosismi, ma come un discorso unitario, coeso e coerente.
Siamo sostanzialmente nell’ambito della musica d’avanguardia – e, sicuramente, nel reame dell’avant-garde metal, che raramente è stato così interessante.


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Kairon; IRSE! – Ujubasajuba

Posted by StepTb su dicembre 30, 2014

Self-produced, 2014

Fortunatamente, capita escano dischi capaci di iniettare nuova linfa in generi ormai sfruttati all’eccesso e accartocciati nei propri stereotipi, come, in questo caso, il post-rock.
Con un approccio meno “sinfonico” rispetto al precedente (e loro debut album) the Defect in that one is bleach / We’re hunting wolverines, i finlandesi Kairon; IRSE! aumentano le dosi di sovraincisioni stratificate e dissonanze, e, grazie anche ad una (auto-)produzione che conferisce a chitarre e batteria un’aggressività ben più grezza di quanto generalmente si sente nel genere, le lunghe distese di “wall of sound” si scavano uno spazio stilistico a sé.
Sarebbe d’altro canto limitante considare Ujubasajuba solo come esponente valido di un singolo genere: le sonorità “pastose”, al tempo stesso atmosferiche e ruvide, gettano in una pressa influenze che vanno dagli Hawkwind ai My Bloody Valentine, ancor prima di parlare il linguaggio di Mono ed Explosions in the Sky.


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The Body – I Shall Die Here

Posted by StepTb su dicembre 30, 2014

Rvng, 2014

All’interno di una discografia dalla qualità discontinua, I Shall Die Here si situa tra le migliori uscite a nome The Body: cercando un bilanciamento molto più ponderato tra aggressione noise e droni ambientali, l’album è il più maturo e riuscito del duo Lee Buford & Chip King per quanto riguarda la costruzione delle atmosfere, con tutta probabilità grazie alla qui presente collaborazione col talentuoso Bobby Krlic aka The Haxan Cloak.
Colonna sonora perfetta per un film horror, il disco fa sprofondare l’ascoltatore tra tinte nere e ansie opprimenti, stimolandolo con trovate sonore variegate che prendono da dark ambient, drone metal, sludge e industrial, senza scadere nella monotonia o negli eccessi dissonanti che minano spesso e volentieri uscite di questo tipo, e che avevano compromesso il precedente Christs, Redeemers.


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Mastodon – Once More ‘Round the Sun

Posted by StepTb su dicembre 29, 2014

Reprise, 2014

Come rilasciato in un’intervista dal chitarrista Bill Kelliher, “[Death] always makes for really good story telling. It’s kind of the theme that we have a lot in our music. We’ve had a lot of friends pass away since the last record. I’m not really sure yet. I think we’re kind of focusing more about living on this earth and what would happen if this was your last year to live. I think that’s sort of maybe a little bit of what we might be kind of touching on.
Il sesto album dei Mastodon, Once More ‘Round the Sun, uscito per la Reprise, riflette allo stesso tempo un ulteriore cambio di rotta stilistico, una volontà di conquistare nuovi tipi di pubblico ulteriormente al di fuori del’arena metal, ma anche una maturazione personale dei quattro, che mai come ora hanno una visione consapevolmente positiva nei confronti della vita.
Se proprio i primi due pezzi ad aprire l’album contengono versi come “Open your eyes, take a deep breath and return to life. Wake up and fight, fight for the love and the burning light“, e “I can see what this life has handed you, I can feel the weight. This time, things’ll work out just fine. We won’t let you slip away“, la cosa è non solo chiara ma anche appositamente sottolineata.

Quella dei Mastodon è un’operazione di svecchiamento delle formule metal, prog rock e alternative rock, che si mescolano assieme in un calderone sempre ispirato e altamente personale, dunque riuscendo sempre a spiccare sul resto del panorama musicale ad essi contemporaneo, e risultando sempre soddisfacente. Once More ‘Round the Sun non fa eccezione, e stavolta, a differenza di The Hunter, la parte del leone la fanno gli arrangiamenti (non solo chitarre, anche tocchi di synth e sample in un paio di punti), nei loro ultimi tre dischi mai così ricchi, rifiniti, ma allo stesso tempo non soffocanti nei confronti dell’orecchiabilità finale dei pezzi (come in molto Crack the Skye) – una complessità e ricchezza di dettaglio perfettamente rappresentata dalla cover del disco, opera dell’artista Skinner, di Oakland.
Essenziali sono infatti le melodie e la vena catchy di tutti i pezzi, che tocca il picco nei memorabili chorus di The Motherload, Asleep in the Deep e Ember City.

Come sintesi delle varie influenze della band, Once More ‘Round the Sun funziona anche meglio di The Hunter, che non era altrettanto cesellato, upbeat e scorrevole, e senz’altro meglio di Crack the Skye, nel quale l’ambizione di costruire un concept in stile prog 1970s aveva preso completamente il timone.
Si possono trovare infatti riff sludge che rimandano ai loro lavori più vecchi, come in Asleep in the Deep, Chimes at Midnight e Aunt Lisa (con coro cheerleader finale), che poi evolvono in melodie “alternative” stilisticamente simili a quelle dei pezzi meno metal di Blood Mountain, ma anche fusioni tra strofe hardcore melodico alla Hüsker Dü (il cui approccio all’hardcore nei 1980s ricorda molto ciò che hanno fatto e stanno continuando a fare oggi i Mastodon nei confronti del metal) ed escursioni prog metal come nella title-track e in Halloween.

A differenza dell’album precedente, in questo si sente anche come una certa “distanza” tra la musica e l’ascoltatore, dovuta alla cura maniacale con cui il sound è stato reso ricco e scintillante; nonostante le maggiori dilatazioni pinkfloydiane, il suono era più essenziale e terrestre in The Hunter, mentre in Once More ‘Round the Sun tutto viene compresso in uno spazio minore, con più lavoro di sovrapposizione, e contemporaneamente ottenendo un effetto “dreamy” e ipnotico, quasi un parallelo al dream/psychedelic indie che ha avuto successo nell’ultima decade (coi Deerhunter eccetera).

Quello che forse sfuggirà a molti è che Once More ‘Round the Sun è un ottimo esempio di come si possa suonare prog, e anche chiaramente in stile settantiano, senza “fare” prog: tutti i momenti in cui i pezzi lasciano spazio a parti strumentali mostrano infatti evidenti influenze e omaggi al rock progressivo dei 1970s, ma scorrono su ritmi upbeat, si intrecciano e sciolgono in maniera vivace e rapida, e non durano un secondo più del necessario; questo disco dei Mastodon mostra una capacità di rissorbire e rinverdire le sonorità prog in maniera molto più fresca e convincente rispetto a cose come gli ultimi lavori targati Opeth, che vivono invece molto più di nostalgia che di innovazione.

Resta tuttavia impossibile non notare somiglianze con alcuni pezzi di The Hunter, particolarmente tra l’opener Tread Lightly e l’altra opener Black Tongue, ma soprattutto nel singolo The Motherload, che, riprendendo la carica alla Queens of the Stone Age dei tempi migliori ed anche l’idea di dare a Brann Dailor lo spazio principale al microfono, pare una versione meglio pensata e migliorata di Dry Bone Valley – il che conferma anche l’idea, esplicitata alla stampa dalla band, che il disco sia una continuazione, anche se con stile rinnovato, del suo predecessore.

C’è stavolta chiaramente anche un “quinto Mastodon”, il producer Nick Raskulinecz, che si è probabilmente trovato di fronte a uno dei compiti più complessi della sua carriera, dovendo bilanciare l’orgia di arrangiamenti e rifiniture messa in pista dal gruppo, e allo stesso tempo il loro chiaro desiderio di non suonare heavy quanto nei loro vecchi album, con la necessità di non perdere nel processo la loro aggressività e potenza; un obiettivo molto difficile, e il giudizio sul fatto che sia riuscito o meno dipende largamente dalle aspettative del singolo ascoltatore.


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Godflesh – A World Lit Only by Fire

Posted by StepTb su dicembre 3, 2014

Avalanche, 2014

Nel 2010 Broadrick e Green riformano i Godflesh, e nel 2014 esce per la Avalanche il nuovo album A World Lit Only by Fire.
Ancora fedeli all’impiego delle drum machine, i due recuperano un sound vicino specialmente a Pure (1992), ma più spogliato ed essenziale. Oltre all’industrial dalle tinte infernali che diede il via al progetto, le maggiori influenze sono lo sludge metal e, nelle parti con la ritmica più martellante, il più classico hardcore punk dei 1980s. Il disco è un soddisfacente tuffo nel passato per i fan nostalgici, e al tempo stesso una dimostrazione di quanto la band sia stata ispiratrice per tutta la corrente del post-metal fiorita nei 10-15 anni passati: anche grazie all’esperienza e continuo aggiornamento maturati da Broadrick coi dischi a nome Jesu, non c’è molto che suoni davvero fuori posto rispetto ai tempi attuali.


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Distopie generazionali

Posted by StepTb su novembre 6, 2014

Non si contano le opere che trattano di distopie. Ciascuna di tali opere, tuttavia, non è riuscita ad anticipare correttamente i reali svolgimenti futuri, e ciò perché le suggestioni distopiche sono strettamente connesse alla situazione presente e passata in cui vengono immaginate, più che a visioni del futuro.
La chiave per capire la nascita delle distopie non sta nell’immaginarsi un futuro che progressivamente diventa sempre più minaccioso perché tale è la direzione naturale degli eventi, ma nel realizzare come sia una cristallizzazione del passato e/o del presente, resistente ai cambiamenti naturali del contesto, a costruire anno dopo anno quello che sarà un futuro nero.
Nell’immaginare le distopie, le fiction partono da un punto nella storia in cui il sistema distopico è già affermato, e una generazione intera si trova nata in un mondo già precipitato; ciò perché ogni distopia nasce come utopia. Il futuro distopico non arriva per progressione naturale della storia: ogni generazione cercherà di perseguire la propria felicità, perciò non finirà mai per mettere in piedi un sistema contrario agli interessi della propria maggioranza.

La distopia si crea perché un dato gruppo, in un dato periodo, vuole creare un’utopia per se stesso. La conseguenza è che il monopolio che così va a crearsi scombina gli equilibri e mantiene i privilegi da una parte della bilancia nonostante tempi e contesti cambino, e dunque chi nasce successivamente a tale cristallizzazione subisce un destino via via peggiore. Una volta che un modello mentale utopistico prende il potere, man mano che i tempi e le circostanze cambieranno esso si rivelerà anno dopo anno sempre più obsoleto: se, durante tale periodo, reagirà stringendosi e solidificandosi nel proprio monopolio invece di adattarsi o cedere, il futuro sarà inevitabilmente quello di una distopia, che finirà per crollare rovinosamente dopo essersi divorata le 2-3-4 generazioni successive.

Non c’è quindi da stupirsi se la generazione più utopistica del dopoguerra, quella dei baby boomers, sia stata anche quella ad aver creato il più sbilanciato sistema di privilegi per se stessa, cristallizzando il proprio presente a spese delle generazioni future, che si trovano a doverne pagare gli errori (tra cui i debiti da essi contratti). Ciò è accaduto in tutto il mondo occidentale, ma in alcuni paesi, come il nostro, per mancanza di un sistema di regole chiaro, efficiente, capace di assorbire ed adattarsi automaticamente ai cambiamenti, e allo stesso tempo con indicatori demografici via via peggiorati, le conseguenze sono state disastrose. Il fatto che si sia creata la famosa “casta” parlamentare è solo la punta dell’iceberg: fuori dalle luci dei riflettori ci sono decine di altre caste create dalla stessa generazione.
Voler dialogare con quella generazione per ridisegnare il sistema è inutile, dal momento che, dopo tutto l’investimento messo nella propria causa, ora essa non è capace di capire lo sbilanciamento che ha creato per chi è venuto dopo. Guardare la realtà dei fatti e realizzare come stiano effettivamente le cose significherebbe per loro dover ripudiare almeno parzialmente l’utopia che li ha guidati, e quindi l’idea di aver fatto bene, di aver combattuto cause giuste e di aver messo in piedi un sistema migliore del precedente. Peccato che su tali idee sia fondata la loro identità generazionale, quindi non ci si può aspettare alcuna comprensione.

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Stuff Seen, September+October 2014

Posted by StepTb su ottobre 31, 2014

Carnal Knowledge (Mike Nichols, 1971) [6.5]
Walking Tall (Phil Karlson, 1973) [6]
The Hunger Games (Gary Ross, 2012) [5]
Pusher II (Nicolas Winding Refn, 2004) [8]
Pusher 3 (Nicolas Winding Refn, 2005) [7.5]
Adams æbler (Anders Thomas Jensen, 2005) [6]
Shaft (Gordon Parks, 1971) [5]
Super Fly (Gordon Parks Jr., 1972) [5]
The Homesman (Tommy Lee Jones, 2014) [7.5]
The Grey (Joe Carnahan, 2011) [6.5]
Kill List (Ben Wheatley, 2011) [7-]
A Touch of Class (Melvin Frank, 1973) [7]
About Schmidt (Alexander Payne, 2002) [7]
Safety Last! (Fred C. Newmeyer & Sam Taylor, 1923) [8]
Seven Chances (Buster Keaton, 1925) [8+]
The Towering Inferno (John Guillermin, 1974) [7]
Körkarlen (Victor Sjöström, 1921) [7]
Po zakonu / By the Law (Lev Kuleshov, 1926) [7.5]
He Who Gets Slapped (Victor Sjöström, 1924) [8.5]
The Man Who Laughs (Paul Leni, 1928) [7.5]
Dirty Jobs s1-2-3-4-5 (2005-2009), various random eps.

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Clip of the Day/Month/Year

Posted by StepTb su ottobre 7, 2014

Series creators and executive producers David Lynch and Mark Frost will write and produce all nine episodes of the limited series, and Lynch will direct every episode. Set in the present day, TWIN PEAKS will continue the lore of the original series, providing long-awaited answers and a satisfying conclusion for the series’ passionate fan base.

We’ve Been Waiting. We’ve Always Been Waiting.

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August 2014 Log

Posted by StepTb su settembre 1, 2014

House of Cards s2 ep1 (Carl Franklin, 2014) [7-] [what a shame: a good first episode ruined by a single moment – Zoe’s murder, out of impulse and with people and security cameras around, is illogical and inconsistent with Frank’s planning preciseness and tendency to outsource the dirty work]
House of Cards s2 ep2 (Carl Franklin, 2014) [6.5]
Exam (Stuart Hazeldine, 2009) [5]
Harlan County U.S.A. (Barbara Kopple, 1976) [7]
Julia (Fred Zinnemann, 1977) [7.5]
Festen (Thomas Vinterberg, 1998) [4] [and many critics still say this -at best- incredibly average movie should be considered a modern classic… give me a break]
Elysium (Neill Blomkamp, 2013) [6]
A Wedding (Robert Altman, 1978) [8]
House of Cards s2 ep3 (James Foley, 2014) [6.5]
House of Cards s2 ep4 (James Foley, 2014) [6.5]
House of Cards s2 ep5 (John David Coles, 2014) [7]
House of Cards s2 ep6 (John David Coles, 2014) [6.5]
House of Cards s2 ep7 (James Foley, 2014) [7]
House of Cards s2 ep8 (James Foley, 2014) [6.5]
House of Cards s2 ep9 (Jodie Foster, 2014) [7-]
House of Cards s2 ep10 (Robin Wright, 2014) [6.5]
House of Cards s2 ep11 (John David Coles, 2014) [7]
House of Cards s2 ep12 (James Foley, 2014) [7]
House of Cards s2 ep13 (James Foley, 2014) [7.5]
Obsession (Brian De Palma, 1976) [7.5]
Rolling Thunder (John Flynn, 1977) [7.5+]
The Fury (Brian De Palma, 1978) [7]
Opening Night (John Cassavetes, 1977) [7+]
Who’ll Stop the Rain (Karel Reisz, 1978) [7]
Midnight Express (Alan Parker, 1978) [6.5]
Deathsport (Allan Arkush, Nicholas Niciphor & Roger Corman, 1978) [6]
Wizards (Ralph Bakshi, 1977) [6]
Blue Collar (Paul Schrader, 1978) [8]
Hardcore (Paul Schrader, 1979) [7+]
Carrie (Brian De Palma, 1976) [8.5]
Being There (Hal Ashby, 1979) [8]
Last Embrace (Jonathan Demme, 1979) [7]
Phantasm (Don Coscarelli, 1978) [7-]
All That Jazz (Bob Fosse, 1979) [7.5]
Collapse (Chris Smith, 2009) [4] [it’s amusing to watch now all those supposed “prophets” who got their 15 minutes of glory during the 2007/8/9 crisis, when they were informing the world about the imminent apocalypse and the end of civilization as we knew it]

Beowulf [edizione Einaudi a cura di L. Koch] [LINK Amazon]
Michele Boldrin, David K. Levine – Against Intellectual Monopoly [free download] [9]
Raghuram G. Rajan, Luigi Zingales – Saving Capitalism from the Capitalists [LINK Amazon, Italian edition] [8+]

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